匿名
|
| 对于商品卧虎藏龙(周润发、杨紫琼、章子怡、张震主演)的评论 发表于2008-05-23 10:09:09.0 |
总体评价：
 |
| 套用《围城》中钱钟书的一句名言：城里的想出去。城外的人想进来。李慕白要退隐江湖，玉娇龙要踏入江湖，于是就有了盗走青冥剑的起因，由此引出一系列故事。
影片只有一个背景。那就是中国文化。
记得影片里有一个很容易让人忽略的情节：玉娇龙伏案练字，一笔漂亮的楷体出自这个娇横任性的大小姐之手，使玉娇龙的形像一下就变得丰满而有厚度了。在中国人眼中，一笔好字，就等于一个人的身份和名片，特别是在中国古代。甚至在某种意义上说，是一个人素质和文化的体现。简单的一个练字这样的情节，为玉娇龙的身份，家教做出了有力的衬托。同时也为其后玉娇龙恃技逞狂的多变性格做出另一面的展示，将其“静如处子，动如脱兔”的独特身手烘托的恰到好处，这看似闲笔一带而过的镜头，却有着画龙点睛的作用。
在《卧虎藏龙》中，月夜下的搏杀，竹林间的打斗，配以间或可闻的梆鼓，把书中那些虚无漂渺的武林世界尽现眼前。整个影片的青蓝色调给人一种“暗香浮动月黄婚”的感觉。典型的中国式庭院和室内的条案、太师椅及字画、文房四宝等道具把东方文化的神韵赋予了万种风情。它蕴藏着令人纠缠不清，割舍不开的浓烈的中国结。
在目前大制作成本电影成堆，3D动画越来越使人物表现力日加苍白的今天，去成就了《卧虎藏龙》的别样风情。它没有大的场面和令人眼花缭乱的动画，但它却给人们带来了惊喜，那是一种犹如哥仑布发现新大陆一般的兴奋和好奇。中国的文化与武侠美学竟如此迷人。不像西方武侠电影，是以观众的纯视觉角度去拍摄和制作的。没有更深的内涵。这是好莱坞最主要的也是最致命的问题：形式永远大于内容。而《卧虎藏龙》则给人一种淡淡的，犹如秋夜的水，暮春的风，平和，淡雅，让你不知不觉就接受了它。
《卧虎藏龙》成功是多方面，使武侠电影有了尊崇的新典范。不仅赢得了奥斯卡“最佳外语片”等诸多殊荣，更是以艺术的形式将武侠文化更广泛地展现在世界面前。
影片的情节不像一些人所说的那么薄弱，一段江湖仇杀两份凡间情感足以支撑一部影片。当玉娇龙纵身跳下山崖时心中自然有了“明日隔山岳，世事两茫茫”的感伤；最后，当李慕白对着俞秀莲说声“我爱你”（西方版本）时，我在笔记本记下了如下的话语：我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。就算落进最黑暗的地方，我的爱也不会让我成为永久的孤魂。我们既然有理由将讲述情感世界的《东邪西毒》捧为经典，便同样有理由将《卧虎藏龙》称为经典。影片的配乐相当到位，俞秀莲和玉娇龙夜间盗剑和镖局反目两出打戏伴奏的鼓点既独特又绝妙，是视觉和听觉的双重享受；玉娇龙大闹酒楼“扫荡”诸路好汉的桥段，采用的是笛子，清灵，欢快。与配乐相比，摄影相当流畅，有好莱坞式镜头的动感（如《莎翁情史》和《大鱼》）。叶锦添的美术服装设计更是下足了功夫，不亚于李翰祥的刻意细雕，也不逊于张叔平的精心设计。此外，广茅无垠的西北荒漠，小桥流水的江南山村，空灵秀气的武当山脉，气势装阔的天山风景，流淌着中国山水画的美感。
人物方面，周润发扮演的大侠李慕白显然不如小马哥般自如、洒脱，也表现出了大侠应有的大度、容忍；章子怡是继《我的父亲母亲》之后再一次在大师级导演下提纲主演，片中倔强、聪悟、清秀、多情又向往江湖的玉娇龙彻底将她推向世界级的明星之列；最为难得了是香港新老两代当仁不让的武侠皇后－－郑佩佩和杨紫琼－－同场竞技，虽只有片刻过招，却在武侠迷心中留下了永远的记忆：两代人这样的“相逢”不知何时再现？能有多少
|
|
